关于戴拿的“超越”，来看1997年制片人笈田雅人的说法。
当时曾有人提议拍迪迦第二季，但圆谷认为新奥必须要创新，就没有采纳。他们在《戴拿》中创新的方式，其实是把《迪迦》的拍摄理念（追求新颖的东西）给废掉。
『ホビージャパン』341期、1997年11月、第105页：
“企划制作人笈田雅人谈『戴拿』
托您的福，因为『迪迦』项目的进展顺利，（奥特曼）系列的延长方案出台了。也有善意的意见说，甚至『迪迦』的延长也挺好。这样的评价是值得感谢的，但毕竟从迈向下一代的意义上来说，也不可以维持原样。既然也是从下周开始的新节目，就也有突然想改变的地方。
因为是近未来的故事，所以就想以形形色色的可能性为主题。『迪迦』的情况是从负3走向0的人类文明的进步时代，在『戴拿』中如果能从那里走向正3的话，我们想要描绘出还能走下去的可能性。
与高野专务、小中导演也讨论过，整体而言是明朗的。“迪迦”是以来自变身的3种形态的印度尼西亚语的“3”为词源，“戴拿”顾名思义就是做出“充满活力的”（ダイナミック/dynamic）奥特曼。在简单的世界观中，充满活力地前进。
设定是在『迪迦』的7年后。虽然可以考虑『迪迦』的常规客串演出，但眼下还是想推出『戴拿』的色彩。譬如如果让居间扮演参谋角色，我想需要2个季度以后。虽然是在『迪迦』中获得成功的女队长，但在『戴拿』中改变方向成为男子气十足的男队长。
在『迪迦』中，一切都追求新颖的东西，但这次我想简单的东西反而会让人感到新颖。
与变化多端的『迪迦』相比，我认为『戴拿』是想要在全系列中每集都描绘出新的惊奇感的世界。敬请期待。”

现象级的作品，不是完美胜似完美

关于破灭招来体，其实想想，当初补番时我也是在泽罗布那集对这贯穿了全剧的幕后大反派产生了积累至今才爆发的困惑：他们到底想做什么？奥系从没有哪个反派组织像破灭招来体一样让我完全捉摸不透的，因为其它反派的理念一直相当简单粗暴：要么毁灭，要么征服。可破灭招来体，竟然都大结局前夕了，在我想着泽罗布终于要和有问必答星人一样把所有计划都一股脑倒出来时，结果这么长一段对话下来反而什么也没有说清，两人的对话更近乎是牛头不对马嘴看得我都想冲进去亲自和泽罗布对线。总之，破灭招来体的脑回路个人完全无法理解，他们说的计划甚至把之前的合理推论都推翻了，所以果然小中千昭在这里已经是万策尽了么……

除非真的奇迹再现

顶大佬

从哲学来说 这是事物发展的通病 当然 你有能力可以超越客观逻辑

每次回顾迪迦的时候都有一种“有很多话想说，但又不知道该从何说起”的心境，感觉还挺奇妙的

笑死 跑这贴吹谁呢

超越迪迦不是不可能 个人认为还是经费💰的问题 就像今年的泽塔 虽然遇到疫情影响 但也掩盖不住其影响 就如当初赛罗也是如此

《迪迦》这部在很多方面都近乎完美的作品在奥系列中可以说是一把双刃剑，尤其迪迦还可以说是平成奥特曼的开山之作，为后来的作品提供了参考的同时，同时也将后来同样优秀的《戴拿》、《盖亚》等置于迪迦的阴影之下，因为从《戴拿》、《盖亚》处处你都可能发现《迪迦》的影子，在不像《迪迦》那样做出彻底创新的情况下，很难不被人拿来和《迪迦》做对比，如今的《特利迦》也是这种情况，对于制作组是个巨大的考验。

话说现在的单元剧比不上以前的原因是什么，是为了给战斗让出戏份还是创作者的水平不如以前的创作者？？

评论区里面有一些在提盖亚，怎么说呢，感觉盖亚还是很可惜的，虽然在打戏，经费什么的都下足了功夫，可惜影响力，收益，成就还是输给了天时地利人和的迪迦。虽然很喜欢盖亚，但她的影响确实还是输给了迪迦啊。也就剧场版感觉能压迪迦了（真的感觉最终圣战很奇怪，给我感觉很不舒服，各种意义上）