回复：我来翻译一些slash自传中的比较有趣的段子吧~！保持陆续更新

Tower Video就在几年前我偷东西被抓的那家Tower Records的马路正对面。Axl当时正和其中一位经理住在一起。
一加入他们的队伍之后，很快我就发现，我成了店内各色人等中疯狂的成员之一了。
估计我们是所有Tower店雇用的所有职员中最荒唐和最玩忽职守的人。另外在隔壁的Tower Classical店里也有一些很妙的酗酒老头。

每天晚上8点，负责唱片和录影带的经理下班后，我们会去街对面卖酒的商店买大量酒回来，在店里随便放张A（和那个谐）片，然后尽情喝酒。同时用店里的音响放朋友乐队的唱片，无视所有逛进来的客人。

店里的摄像头拍不到这一切，因为我们不会把酒瓶放到收银机旁。因此很长时间内都没有被发觉——就算那些摄像头拍下的录像被看了，最多也只会让人觉得我们很懒和无用。
我们会在办公室里自己调鸡尾酒，装在塑料杯里一边拿着它们一边在店里晃来晃去，一只手打电话另一只手里拿着杯screwdriver（伏特加橙汁鸡尾酒）。
我可以确定，当我们在客人面前呼吸时，他们一定知道我们正在干什么，但是没有一个人抱怨过。因为他们都已经被惊的无语了。
总而言之，对大多数人来说，我们太吓人了。他们只是越快离开那里越好。
不幸的是，一个一本正经的经理逮到了我们，结果Axl承担了所有责任。他被炒了，为此我们都感到很内疚。
早在那时，我已明白他被炒的原因：Axl有种近逼权威人士的存在感和明星气质，因此他总是被当做“罪魁祸首”。

导致Guns N' Roses形成的各种小事件，我都已经记不太清了。因为，说实话，大多数时候我都不在场。
我写的可不是一本关于乐队的学术性历史书，也无意去纠正每一个对我们的误解。我能叙说的就只是我自己的经历。
总之，在1985年初，Axl和Tracii Guns一起组了个乐队。他们把原属于L.A. Guns的Ole Bench和Rob Gardner也带了进来，一个是贝斯手，一个是鼓手。
不久之后，Izzy也加入了他们。那时候Axl把乐队名改成了Guns N' Roses，至于原因，应该很明显了吧。
Tracii终于得到了他想要的梦幻组合——如我说过的，为了争取和Axl、Izzy组乐队他已经努力了一段时间了。
他们做了一些演出，也写了一些歌。

我还是在Tower工作，其他毫无进展。
当Izzy进店来给我一张Guns N' Roses的表演的传单时，我的感觉何止“羡慕”可以形容。
那之后Duff代替了Ole，然后又表演了几场，写了另几首歌。
在那段表演期间，Tracii和Axl之间产生了很大的冲突。Tracii马上就退出了乐队。
然后有一天晚上，Axl到店里来找我，问我是否有兴趣和Izzy合作一起写几首歌，并把他们的表演进行下去。我顿了一会儿，思考那到底意味着什么。
Axl和Izzy是一个联合体，因此不论其他哪个乐手加入到他们乐队，都一定要和他们两个都搞好关系。而当我在Hollywood Rose的时候Izzy离开的太快，根本还没来得及了解我。
我喜欢Izzy，不管怎么说，他是我在枪花里第一个认识的，我喜欢他的风格，也欣赏他的才华。和Izzy处事，也是我和Axl之间的一个缓冲。
Axl和我有着很多共同之处，但是我们之间有着天生的个性上的不同。
我们互相被对方吸引，非常好的相处在一起，但同时我们也是截然相反的两个人。Izzy（slash:后来还有Duff）会帮助我们。而在那时，Izzy一个人就足够把那些压力缓解掉了。

几天后，我去了Izzy的公寓，他正在写一首叫做“Don't Cry”的歌，我立刻就喜欢上了它。我为它写了一些吉他部分，并用晚上剩下的时间和Izzy一起把它调整的更完善。
那次合作太酷了。我们一起弹了很多歌。

我们在Silverlake找到了一个排练的地方：Duff、Izzy、Axl、Rob Gardner、还有我。
我们互相之间都认识，因此那天晚上我们马上就开始写歌，并且马上就成型了。
那是一个神奇的时刻。乐手之间自然的互补，整个乐队就是一个有机合体。我生平从未如此强烈的感受过。所有都是我所喜欢的音乐：粗放的摇滚，就好像早期的Aerosmith、AC/DC、Humble Pie和Alice Cooper。
乐队里的每一个人都会把自己受过的影响写进自己的部分里。而且完全不是那种以出唱片为目的L.A.风格。我们不关心那些可以在流行歌排行榜上获得成功，最终可以吸引来无数热辣妹子的刻意的姿态或者傻气的副歌。
那种算计好的叛逆可不是我们想要的。我们是一伙在音乐上志趣相投的狂热的阴沟耗子。
我们充满激情，有着共同的目标，并且异同寻常的坦率。那就是我们和其他人的不同。

LZ辛苦啦

我们每天都在一起排练。大部分的作曲过程中Axl都是不唱的。他会一边听一边轻声哼，然后在编曲方面给我们提出意见。
三个晚上之后，我们已经有了一套整场演出的曲目，“Don't Cry”和“Shadow of Your Love”也包括在内。因此我们一致认为我们已经可以登台演出了。
原本我们可以预定一场本地的演出，因为我们都知道适合我们的观众群。
但是，不！在排练过三次之后，我们就决定要来一次巡演。
而且不是那种一个周末就结束的L.A.附近的俱乐部演出。
我们接受Duff的提议，决定从Sacramento（译者：萨克拉曼多，加州首府）一路巡演到他的家乡Seattle。
这样做真的很不切实际。但是在我们看来却好像是最合理的方案。
我们打算几天后就打包出发。但是我们的狂热把鼓手Rob Gardner吓出了屎来。于是他决定退出乐队了。

没有一个人为此感到意外。虽然Rob的鼓技不错，但是从一开始他和乐队的配合就不是很好。他和我们不是同一类人。
我们很和平的分手了。虽然我们无法想象，竟然会有人不愿意参加这场在仅仅排练三次之后就作为一个除了乐器和身上的衣服之外一无所有的无名乐队进行的沿海岸巡演。
但是我们不会因此而停止。
因此我打电话给一个只要被邀请，当晚就愿意动身的鼓手：Steven Adler。

第二天排练的时候，我们看着Steven装好他的两个银蓝色的低音鼓，用有双低音鼓的全套鼓来热身。
他的审美品味成问题，但那不是个无法克服的问题。
我们用很典型的枪花方式纠正了它：当Steven出去小便的时候，Izzy和Duff把他的一个低音鼓，一个落地鼓，和一些小筒鼓藏了起来。
Steven回来、坐下、开始打下一首歌，才发现有东西没了。
“嘿，我另一只低音鼓到哪去了？”他一边问一边四处寻找，就好像把它忘在了去厕所的路上似的。“我来的时候明明有两个……还有其他几个鼓呢？”
“别担心，哥们。你不需要它们，接着打下一首吧。”Izzy说。

Steven再也没把那些鼓找回来，这是发生在他身上最好的事了。
在我们5个人当中，他是最传统的一个，也正因为这一点，使我们乐队有了一个特别的音色——但我们可不准备让他一直那样打下去。
我们把他培养成了一个更直接的4/4拍的摇滚鼓手，正好与Duff的贝斯风格完美契合，同时让Izzy和我可以自由的把蓝调摇滚和第一代朋克神经质的刮弦结合到一起。
更不用提Axl的歌词和过渡段与那鼓声的配合了。Axl有个独特的嗓音，不管是音域还是音调都很出彩，且充满感情与蓝调韵味。因为Axl在小学的时候有过在教堂唱诗班唱歌的经验。

译者：纠正：我最近才意识到带大写S的Strip是指Sunset Strip，也就是日落大道，唉，没有在美国生活过的悲哀。。。。。。

Steven加入了我们，原始Guns N' Roses阵容成型了。
Duff预定好了演出，剩下的就只差一辆车了。
一个乐手，不管他成功与否，只要你足够了解他就会知道：一般来说，乐手们都擅于从朋友那“借”东西。
我们只花了一个电话和一点点口舌的功夫，就把Danny和Joe给说服了，这两个人的车和对我们的忠诚经常被我们利用。
为了使这事儿更具吸引力，我们把Danny任命为巡演经理，把Joe任命为乐队管理员。
第二天早上，我们去取一个（接在车子后面的）拖车，装上我们的音箱、吉他和鼓。

我们七个人开着一辆70年代的旧车上路了，我想当时除了Duff，没人意识到这是一个超过1000英里的旅程。
当我们开到Fresno附近，离开L.A.200英里，不到Sacramento200英里的地方，车子抛锚了。
Danny不是那种会把钱糟蹋在汽车检修上的人。幸运的是，附近有个加油站，我们把车推到那。
我们被告知要找到一个适合那部老车的零件需要花上4天时间，那样的话我们就没机会表演任何一场演出了。
我们狂热的心情不允许我们迟到，也让我们无法产生切合实际的想法。
因此我们让Danny和Joe在原地守着车和乐器，等车修好，去（Slash：750英里开外的）Portland和我们汇合。那里是我们巡演中的一站。然后再从那，我们一起去Seattle（Slash：还有175英里路程），用自己的乐器表演巡演中的最后一场。