回复：我来翻译一些slash自传中的比较有趣的段子吧~！保持陆续更新

一回到我当时的住处，我就发觉这次“买”的东西组合到一起简直太完美了：我把皮带剪了套到礼帽上，看上去真棒。
更让我感到高兴的是，只要把我的这个新装饰物尽量往下扣，我就可以看到每个人，但是没有人可以真正看到我（译者：你是鸵鸟吗！？）。
有人可能会说，反正一个吉他手不是已经躲在他的乐器背后了吗。但是我的帽子更增加了一种无可名状的舒适感。而且它还是我原创的——它成了一个永久代表我的标志。

枪花刚起步时，我正在一个报亭工作。
我一直都和我的分分合合的女友Yvonne住在一起，直到她厌烦了我。于是我们再次分手，我便无家可归了。
我的前任报亭经理Alison让我在她住处的客厅里凑合住下，并且和她分摊一半房租。
Alison是个非常帅气的雷鬼风格的姑娘，晚上还要去上夜大。
她很有魅力，但我总觉得她对我而言年龄有点太大了，或者说我对她而言年龄有点太小了，不管如何，我们从没有发展到另一层关系。
我们相处得很好。当她离开报亭去一个更好的地方任职时，我很幸运地接替了她的职位。

Alison总是把我当成她收留的一个可爱的迷路孩子。事实上我的确挺像。
作为她的房客，我并没有占去她太多空间。我所有的物质财产就只有我的吉他，和一个黑色旅行箱，里面装满了摇滚杂志、磁带、还有一个闹钟、一些画、几件我自己的或者朋友和女朋友送的杂七杂八的衣服。另外还有我的蛇，Clyde，在他的笼子里。

那天晚上我喝的很醉，还带了一个女孩回到Alison的屋子，在客厅的地板上和她做（河你丫的蟹）爱。这时候Alison正好回来，把我们逮个正着。
她不用开口说任何话——从她的表情我就知道她并不高兴。
但结果我还是和那女孩一起待到早上去上班的时候。
当我让女孩穿好衣服回家的时候，已经过了上班时间。然后我的老板，Jake，就打电话给我了。
其实在那之前我早就已经受到他的冷遇。因为我用报亭的电话联系乐队的业务用得实在太多了，他就开始在我上班的时候给我打电话，想把我当场抓住，但他总是失败。
那时候的电话还没有呼叫等待功能，而且我一直都占着线，因此Jake总要等上好几个小时才能骂到我。
毫无疑问，那天他为我开了报亭，这使他非常生气。
“是的，Jake，抱歉，”我姑哝着说。当他第二次打电话给我的时候，我的醉意还是很浓。“我知道我迟到了。我被耽搁了。但我已经在路上了。”
“欧，你已经在路上了？”他问。
“是的，Jake，我马上就会到。”
“不，不必了，”他说，“不用麻烦你了。今天也不用。明天也不用。永远都不用了。”
我顿了一会才理解了那话的意思。“好的，Jake，那也许是个好主意。”

那时候Duff和Izzy还是互相住在街对面。Duff和我一样有着劳动阶级音乐家的精神。在乐队还没有起色之前，他总觉得没有一个工作就不安心，即使那工作不怎么合情合理。
他有一份电话销售，或者说电话盗窃的工作，就看你怎么看了：那是一家只要你愿意支付一小笔“兑奖”费用，就承诺给你发奖品的公司，Duff就在那公司做电话销售员。
我在找到钟表厂的工作之前，也干过类似的事：每天我都要给人打电话，承诺他们只要“确认”一下他们的信用卡号码，以支付他们的“申请费”，这样就可以得到一个按摩浴缸或者一次热带旅游。
那是段令我厌恶，且不道德的经历，我在警察搞突击搜查的前一天脱了身。

Axl和Steven则无论如何都不愿做固定工作。因此他们在街头混日，或者吃女朋友的软饭。
不过，我还记得，偶尔Axl和我会一起去当电影中的群众演员。
我们在L.A. Sports Arena参演过几次群众的镜头。那是Michael Keaton的一部叫做Touch and Go的电影，他在里边演一个冰球队员。
我们不在乎拍不拍电影的，只是什么都没做就白白填饱了肚子，也白白的拿了工钱：早上我们去片场，拿好饭票，然后就在看台后面找个不会被发现的地方睡觉。
到了他们叫吃饭的时间，我就起来和那些群众演员一起吃饭，吃完接着睡，直到下班时间，就去可以去拿100美元支票了。
（译者：这段感觉好有爱……Axl和Slash两个人。不知道他们不睡觉的时候会聊些什么。也许又是Slash听Axl“谈人生”……）

我很乐意经常在电影行业里充当一个最不勤奋的临时演员：完全不觉得吃免费午餐和拿睡一下午觉就能得来的工钱有什么不妥的。
当我被电影“Sid and Nancy”的星探发掘时，我也期待着同样的事情。
非常出乎意外的是，同一个星探，竟然在不同的地点，分别找来了每一个Guns N' Roses的成员。
我们所有人第一天来到片场的时候，就好像，“嗨……你在这干嘛呢？”

但其实这工作并不怎么有趣，更像是在做陪审员：在一个场地中聚集满了群众演员，但我们5个都被安排在一个演唱会的镜头里，在那里上演“the Sex Pistols”在某个小俱乐部内表演的情节。
那情节的拍摄需要我们一大早就到片场，连续三天，每天都会照规矩发给你一张饭票和100美元。
“连续三天”对于另几个人来说实在太难办到。结果到最后，只有我一个人傻呆呆地坚持三天都到了。

去他们的，反正我有了一次愉快的经历。
连续三天，他们都在Starwood拍摄“Sex Pistols”的演唱会镜头，我对那俱乐部知根知底。
每天早上我都出现在片场，打卡，拿好饭票，然后藏到Starwood内部，自己用Jim Beam把自己灌醉。
当其他群众演员在楼下的舞台前尽职地表演他们的观众角色时，我在（两层楼之间的）夹层楼面中的一个隐蔽的角落看着拍摄过程——然后领取同样的报酬。

当枪花逐渐成为一个俱乐部乐队时，一些很可笑的L.A.经纪人开始像鲨鱼一样围着我们转，声称他们可以让我们变成明星。
当时，我们很友好的，且只是暂时性的和Vicky Hamilton分道扬镳了。因此我们愿意接受其他邀请，但大多数合作都没有成功。
我们犯的其中一个错误就是来自Kim Fowley。他是一个有名的经纪人，曾经像Phil Spector管理Ronettes那样管理过Runaways乐队。基本上，就是一个把卖身契合法化了的模式。
Kim给我们开出他的最好条件，但当他提出要从我们的出版收入中提取分成，还要和我们建立一个长期的著作权共享合约时，我们就很明显的看出了他的意图。他的一切言行举止都不言而喻，因为Kim是个无法假装的人。

但即使如此，我还是挺喜欢他的，喜欢和他一起玩玩，被他逗乐——只要他别和我太套近乎。
其他人也和我有着类似的想法：利用一切别人提供的东西，不愿做任何承诺。
拿Axl来说，只要对话还有价值他就愿意继续下去，因为Axl是个擅长谈话的人。
Steven的话，只要有姑娘在那他就愿意在那。
我则很愿意免费吃喝，抽免费的烟，享受免费的毒*河河河、河你丫的蟹*品，作为忍受谈话的补偿。
当那些吸引我们的因素一个接一个地被消耗完，就是我们拍拍屁股走人的时候了。

Kim把我们介绍给一个叫做Dave Liebert的人。他曾一度是Alice Cooper的巡演经理，不知何时也曾经和Parliament- Funkadelic合作过。
Kim和Dave这两个人一心想把我们乐队签下，竭尽全力讨好我们。
一天晚上，Kim把我带到Dave的住处，我记得Dave给我们展示了他的金唱片。他的态度等于是在说“嘿，小子，你也可以拿金唱片”。
估计是为了进一步引诱我，他还叫了两个女孩过来，年纪小到都可以做他的女儿了，他们一整晚都在浴室里注射speed（一种毒*秋天吃蟹*品，中文也可译成“快快”）。
中途Dave把我也拖了进去，那两个女孩看上去好像完全不知道自己正在干什么。她们的动作太笨拙了，我看着都恨不得夺过针头帮她们注射。
Dave已经进入状态，在那个浴室的难以忍受的荧光灯的灯光中，他脱的只剩内衣裤，和那两个——最多只有19岁的——女孩混作一团。他叫我也加入他们。

我记得当时我还在想，为什么眼前这情景显得如此下*冬天吃小龙虾*流，所有不好的因素中最应该怪的就是那灯光。
这家伙想要接手我们乐队的想法，和Kim Fowley那些老掉牙的金唱片都让我几乎无法忍住当着他的面狂笑。
和他们签约无异于在起步之前就自毁前程。
不管如何，我们也不会接受一个和自己乐队一样放荡的经纪人。

枪花的成员们不断地排练，等待，演出，工作，试图定义自己。
此时我开始更频繁的外出。
忽然之间，我发现有些乐队还是值得一看的，因为时代终于有所变化了：有类似于Red Kross这样的乐队出现了，他们是一个华丽摇滚乐队，但是要更噪一些。另一方面，又有像Jane's Addiction这样很棒的乐队，我曾经和他们有过来往，只是当时信念不一致。
我们和一些更晦涩，更具有艺术气息的乐队一起演出——我还记得在Stardust Ballroom表演过的那场——但效果总是不够理想。
他们那种类型的乐队不觉得我们会红起来，因为他们把我们当做是一支来自西好莱坞Troubadour那边的华丽摇滚乐队，但事实上我们并不是那样。
他们所不知道的是，我们比他们更黑暗，更危险。他们也不知道，我们根本无法忍受那些西好莱坞那边搞摇滚的同行。

事实上，当我们的人气越来越高，我们开始和“我们这边”的乐队展开战斗了。
我们从不主动去招惹他们，但是过了一段时日，每个和我们一起表演的乐队都开始害怕我们。因为Axl有了一个情绪反复无常，随时都会突然失去控制的名声。
有几次晚上，当那些比较严重的争斗发生时，我都和他在一起，对方完全都是陌生人，甚至没有一个真正起冲突的理由。
照Axl看来，这样做绝对是有一个重要原因的。但在我看来，我们就只是在街上打架而已——真的就是在街上——因为某个人用不好的眼神看了他一眼，或者说了他一句坏话。
虽然我不得不承认……当时那些架的确打得很开心。