当时Steve和Izzy住一个房间，Axl和我住一个房间。（译者：两个卧室，两张床。我想忍住不吐槽但看到这里实在忍不住了。）
那间公寓现在还在。我经常开车路过那——透过它一楼的大窗台，可以直接望到交叉路口。
我们一开始租它的时候，Izzy还和他的女朋友Dezi住在一起。Duff则和Katerina一起。但是共同的利害关系使得Izzy会花更多的时间呆在我们那。经过几次“家庭”内部的争论之后，他终于也在这里当了一阵常驻居民。I

对我而言，有个住处已算奢侈。我甚至把我的大蟒蛇Clyde，从Yvonne那拿回来和我们住一起。
但不幸的是，从车库搬到一个更光鲜亮丽的地方，并没有消减我们生活不检点的本性。在首期付款的三个月之后，我们就遭到了驱逐——而且连押金都没拿回来。
实际行动总无法像计划过的那样好。
但在同一屋檐下相处的经历，多多少少提高了我们作为一个乐队的组织性。I

讽刺的是，在那里我们最先排练的其中一首就是“Mr. Brownstone”，这首歌产生于一个更灰暗的创作环境。是一天晚上，Izzy和他的女朋友Dezi，还有我，在他们的公寓房间里产生的灵感。
我们经常坐在他们家的餐桌旁，搞点东西吃吃，然后弹弹琴。有一天晚上，我们就如同所有瘾君子一样，坐在那，不断的抱怨，抱怨毒*&*品*%*贩子，也抱怨自己怎么就成了个瘾君子。就在这时，歌曲的灵感产生了。
这首歌基本上就是描述了当时我们生活中的某一天。
是Izzy先想到了一个很酷的riff，然后我们再即兴创作了歌词。
Dezi觉得她也是这首歌的歌词创作者之一，确切地说，她的确是加入过一个名词，或者连词什么的（译者：slash言下之意就是说Dezi参与成分并不大）。
当我们完成之后，我们把歌词写在了一个购物袋上。然后带去给Axl表演了一边。在下次排练之前，Axl又修改了一下歌词。
Axl总是可以把Izzy的一段简单的旋律改变成更精彩的东西。这首歌就是其中一个例子。I

楼主一直在更啊！顶起！

Tom Zutaut非常迫切的要为我们找到一个制作人，希望能让我们走上录音的正途——他可完全没有料到这条路会是那么长。
他为我们找到的第一个候选人就是Tom Werman,这可他#妈#的是个大人物。
Werman最近为Motley Crue制作了Shout at the Devil，这张专辑在1985年卖出了几百万张。
在那之前，他也为Cheap Trick，Ted Nugent,和Molly Hatcher当过制作人，已经有了名气。那之后他又制作过Poison, Twisted Sister, L.A. Guns, Stryper, Krokus,和Dokken的专辑，基本上，他就是80年代金属的代言人。I

但是连他也拿我们束手无策。我们甚至都没有见他。
他到我们排练的地方来看我们，我们正好在排“Mr. Brownstone”，以喷气式飞机引擎的音量。
Izzy和我刚得到崭新的Mesa Boogie音箱，而且我还在弹一把新吉他：这是一把Les Paul，原属于七十年代蓝调吉他手Steve Hunter的琴。在Albert和Howie Huberman的叫做Guitars R Us店里，我卖掉了我的BC Rich换来这把琴。
只要是买不起Guitar Center的乐器的L.A.的乐手，都会去那个店，它就是乐手们的当铺。也正是在那里，我抛弃了所有旧乐器，买了新的。或者，当我缺钱的时候，我在那里卖了乐器，换来现金去买海*&*洛*￥*因。I

总之，我们弹的“Mr. Brownstone”音量实在响过头，导致Werman立刻就走了。
他是和他的助手一起来的，他在门口那愣住，然后一转身就消失了。
我们弹完整首歌之后，我走去门口看看他们是否在外面，结果只看到空荡荡的街道。
“估计我们的声音有点太响了。”我对其他人说。
我们都耸耸肩表示无所谓，但我还是挺失望，因为我以为我们听上去棒极了。然后再一次的，我习惯了人们一贯的不理解。I

考虑和我们一起工作的人中最有名的要属Kiss的Paul Stanley。他正打算搞个副业，找到一个合适的乐队录制专辑。
Izzy，Duff和我都非常的不在乎，我们对Zutaut说，我们不觉得Paul Stanley会和我们合作顺利。
但是Steven有自己的意见——Kiss是他的英雄。我们不想让Steven失望，就同意了见面。
最初的见面，是Paul来到我们的公寓，说要“讨论讨论音乐”。
当时，海*&*洛*￥*因已经成为了我们每天的必须，因此当Paul到来之后，Izzy和我都尽全力保持不表现出来。好不容易才使自己看上去不太明显……或者只是我们自认为是这样。
Izzy和我一直窝在沙发上，而且因为客厅里没有一张椅子，Paul就只好挨着Steven和Axl坐在地上。（译者：这是怎样一副场景呀…………）I

“首先，”他说，“我想要重写一下‘Welcome to the Jungle’”。
根据Paul的说法，他认为这首歌真的非常有潜力，但是缺乏一种具有冲击性的结构。它需要更令人印象深刻的副歌部分，更容易歌唱，更有赞美诗的味道——简而言之，就是更像一首Kiss的歌。

“呃。”我低声咕哝一声。
在我看来，这就是我们关系的结束了。
他就是那种典型的穿着华丽的衣服，身边有衬托地位的娇妻，豪车相伴，“屈尊”来到我们的世界告诉我们该怎么做的人。
我对这个嗤之以鼻。

即使如此，Paul还是坚持己见。
在我们上完一场Geffen给我们安排的演出的之后，就再次见到他。
基本上，这次演出是Tom安排的，因为我们需要演出。但它却是场只限业内，只限受邀人士的“演唱会”。
地点在Gazzari's（slash:现在成了Key Club），那地方我们绝对、绝对不会再表演第二次，因为它完全和我们的坚持的理念相悖。它是如此的华丽，如此的gay。俱乐部老板Bill Gazzari甚至在广播中为这场演出打广告，并以他尖细的东海岸口音提前预告，“所有乐队里都有性感妩媚的成员！如果没有，他们就不可能登上我的台！”
Gazzari's是真正的plastic glam metal（译者：造型华丽金属？？从没听说过这流派）的根据地。但我们绝对不会尝试什么性感妩媚路线。
除了这次演出，我唯一一次到这里来就是之前看Hollywood Rose的那次。（译者：呃……你这不等于是在说Hollywood Rose走的就是性感妩媚路线么！？）I

话说回来，Paul Stanley也去了那次演出，而且他还强迫现场音响师让他控制音响板和混音板。
后来我们才发现了这件事，让我一想到就觉得恶心：Paul Stanley给Guns N' Roses做了混音——而且在Gazzari's。
说真的，还有比这更讨厌的事吗？
那次表演后我们拿到了酬劳，因为我还记得数钱和分钱时的情形，然后我对Izzy说，“我得去搞点那玩意了！”
当时，我只想那么做——而且的确是做了。我从那里离开，去见我的毒*&*贩朋友。

Paul还是想要争取到我们（译者：换个角度说，Paul真的是慧眼识英雄，虽然他和枪花音乐理念不同，但他明白这是块还没被发掘的金子，所以才不想放弃他们），因此他坚持要来看我们下一次演出。
这次，我们要彻底让他明白，我们究竟是一支怎样的乐队，也要让我们的制作人明白，他真正应该抓住的我们乐队的特质。
那是在一周之后，我们在Raji's的演出。
那地方脏乱差，厕所比CBGB还要恶心。但换句话说，这种环境也正适合Guns N' Roses。
我站在Paul的立场上想想，他屈尊来看我们演出，为了证明他完全理解我们的本质。他打算在我们的“地盘”和我们一起“混混”，因为，毕竟，他和Kiss当时正处于瓶颈期。
他的想法是好的。但我却认为他马上就会意识到，我们这乐队，有着他长久以来从未见到过的本质。
枪花是一只吼叫的野兽，环境越险恶，成长得越健壮。
（说明：可能有些人会觉得我的名称翻译有些不统一，但我是根据原文来的，比如slash写“Guns N' Roses”,那我就直接写“Guns N' Roses”，如果他略写成“Guns”，那么我也略写成“枪花”，还有如果他写“mom”，我就翻成“妈”，如果他写“mother”，那么我就翻成“母亲”……总之尽量还原原作者的语气。）

那场演出真他*妈*的太棒了，场面从没有这样火爆过。这是Guns N' Roses的一场从所未有的真诚、且真实的演出，因为：
在上场之前，我猛吸了几口，而且，还一直在喝酒，这使我的肚子感觉非常难受，不得不每隔五分钟就转到我的音箱后面去吐。
我有了个新的吉他技术员，Jason，他也不得不一直跳着躲避我的呕吐以免被沾到。
即使场面的火热也帮不到我多少。
这场演出真的太热闹了，观众们都是些铁杆的摇滚狂人。最后结束的时候，Axl和前排的一个观众打了起来——他可能用他的麦克风架砸了他。
整场演出简直就他*妈*的是场暴动，太小的空间里超载了过多的狂热。
这真他*妈*的太爽了。（译者：好了好了……大家都已经明白了你激动的心情……）
在Appetite for Destruction的内页里有一张这场表演的照片。

我无法想象Paul Stanley也会站在某处看着这场演出，但他终究还是现身了，在演出结束之后，和他的金发爆炸头女友/老婆一起。
他们两个身上都穿着可能比这俱乐部所在的整幢楼的市价还要贵的衣服。
Raji's没有化妆间，但是有一条过道，在舞台和后门之间，楼道之下。表演结束后，我们乐队所有人就在那里坐下。
Paul和他的女友/老婆的感觉和周围环境非常不协调，但不管如何他们还是和我们坐到一起。
我们汗淋淋的，一副邋遢的样子。
我在台上的时候大概已经呕吐了8次。当Paul搂着他的Ivana Trump风格的女人，对我说，“嗯，好吧，这表演挺有趣的。”的时候，我尽全力控制住自己不要喷到他身上。